MAUS, 47 - 11 января 2008 22:00

Это модель, которая показывает, что должно в конце концов получиться

Часть колонн и перекрытие уже готовы

с витражами

Одна из стен

Южный фасад сделан совершенно в другом стиле

Одна из композиций

Одна из композиций северного фасада

У храма три фасада. Это северный

Саграда Фамилия (Sagrada Familia)
Делом жизни Антонио Гауди стало строительство грандиозного кафедрального собора в Барселоне, посвященного Святому Семейству (La Sagrada Familia). Он работал над его проектированием и сооружением 43 года. Глубоко религиозный человек, он задумал собор как архитектурное воплощение Нового Завета. Лепные рельефы фасадов должны были представить всю земную жизнь и дело Спасителя. Но Гауди успел завершить лишь фасад "Рождество".
Строительство церкви, посвященной Святому Семейству, городские власти Барселоны начали в 1883 г. Первоначальный проект храма принадлежал архитектору Франсиско де Вильяру. Де Вильяр задумал возвести церковь в неоготическом стиле, но успел только построить крипту под апсидой. В 1891 г. главным архитектором строительства стал Антонио Гауди.

Строительству Саграда Фамилии Гауди посвятил все последующие годы жизни. С самого начала он решил не следовать традициям архитектуры неоготического стиля. Церковь должна была быть готической только по духу и в основных формах, имея план в форме "латинского креста", но во всем остальном Гауди намеревался использовать свой собственный язык визуальных образов.
Следуя своему обычному методу, Гауди не составлял предварительных планов работ. Он, скорее, набрасывал в общих чертах основные формы строительства, а затем импровизировал, создавая конструкции и детали по мере продвижения вперед. Для этого ему необходимо было постоянно присутствовать на строительной площадке, и в итоге он переселился в одну из комнат в недостроенном здании собора. Наблюдая за постройкой, Гауди постоянно вмешивался в ход работ, ему приходили в голову неожиданные мысли, и он во что бы то ни стало стремился их воплотить, иногда даже останавливая работы и приказывая сломать уже построенное... Так над домами Барселоны начало подниматься одно из самых удивительных в мире сооружений, вызвавшее некоторое замешательство у горожан.

По замыслу Гауди, все три фасада Саграда Фамилии должны были иметь стилистически одинаковое оформление и увенчиваться четырьмя высокими башнями криволинейных очертаний. В результате над храмом должны были возвышаться двенадцать башен, каждая из которых символизировала бы одного из двенадцати апостолов. А каждый из трех фасадов был посвящен одному из трех центральных сюжетов земной жизни Христа: "Рождество", "Страсти Христовы" и "Воскресение", фасады должны были украшать огромные панно и рельефы на соответствующие темы.
Несмотря на то, что Гауди строил храм на протяжении тридцати пяти лет, ему удалось возвести и оформить только Рождественский фасад, конструктивно являющийся восточной частью трансепта, и четыре башни над ним. Западная часть апсиды, составляющая большую часть этого величественного здания, до сих пор не достроена. Более того - и сам Рождественский фасад был достроен только в 1950-е годы.

С 1914 г. Гауди целиком посвятил себя строительству храма. Все более углубляясь в себя, он становился все более эксцентричным, свято верил в свое мессианское предназначение, жил отшельником в своей мастерской, расположенной на строительной площадке, и выходил только время от времени "с шапкой в руке" для сбора средств на строительство церкви (пожертвования были единственным источником финансирования строительства, поэтому она строилась так долго). Храм стал его навязчивой идеей. Однажды, в 1926 г., недалеко от строительной площадки, направляясь в близлежащую церковь к вечерне, он был сбит трамваем. Никто не узнал в старике, одетом в поношенную одежду и похожем на бродягу, известного всей Барселоне архитектора. Он был отправлен в госпиталь Святого Павла и Святого Креста - больницу для бедных. Через два дня в возрасте 74 лет Антонио Гауди умер. Он похоронен в крипте недостроенного им собора

Было много дискуссий о том, надо ли завершать церковь после смерти Гауди. Однако несколько неудачных попыток продолжить творение гениального мастера только подчеркивают индивидуальность, необычайную пластическую выразительность и силу его искусства. Сегодня, спустя более чем через семьдесят лет после смерти Гауди, Саграда Фамилия продолжает строиться. Постепенно возводятся шпили (при жизни архитектора был окончен только один), оформляются фасады с фигурами апостолов и евангелистов, сценами подвижнической жизни и искупительной смерти Спасителя.
Несмотря на незавершенность, собор поражает своими фантастическими формами каждого, кто останавливается возле него в изумлении.

КАРНАВАЛЬНОЕ ЗЕРКАЛО БАРСЕЛОНЫ
Тофик Шахвердиев снял фильм о каталонском зодчем



«Когда хочешь что-то увидеть, смотри не на это, смотри вокруг», — говорит Шахвердиев своей камере. Поэт документального кино, он верен принципу и в новой ленте «Памяти Антонио Гауди»: каталонский актер в сюртуке и жемчужно-сером жилете, принявший облик архитектора, идет по витым, плавным, мощным, как подводные гроты Средиземноморья, лестницам Гауди, открывает причудливые окна его зданий, смотрит на шпили и балконы Барселоны, говорит церемонные комплименты девушкам из русской съемочной группы.
В мастерской Антонио Гауди система зеркал заменяет проекционный чертеж: камера следует за отражениями макета, купол собора точно связан из пересохших, выгнутых солнцем ветвей тернового венца. В своих зеркалах архитектор видел будущие здания, точно с птичьего полета. Готика и модерн, мистика и хай-тек эпохи ар нуво сплавлены в облике Барселоны воедино. В школьных дворах дети поют песенку о художнике, пересоздавшем облик древнего города. Испанские дети благочестивы: архитектор величественного, хоть и недостроенного собора Святого Семейства несколько лет назад причислен Ватиканом к лику святых.
«Когда хочешь что-то увидеть, смотри не на это, смотри вокруг»: цветущие заросли и морские волны, витые, колючие раковины рыбных рынков, кривизна старинных улиц сошлись в магическом кристалле архитектуры Гауди. В Барселоне гремит праздник Георгия Победоносца: каждый мужчина в этот день дарит любимым женщинам по одной розе, каждая женщина дарит любимым мужчинам по одной книге. Камера кружится в уличной пляске вместе с горожанами, кадры сливаются в мазки красного, синего, желтого. И точная оптика электронного объектива вдруг начинает передавать действительность в сюрреалистических мазках другого каталонца – Дали. Возможно, таким видел мир еще ветхозаветный поэт Давид Псалмопевец в священной пляске перед Ковчегом.
По улицам Барселоны идет карнавальное шествие – знаменитые исполинские фигуры похожи на башни Гауди на городском горизонте. В складках кринолинов великанш — зарешеченные окошечки, лопасти чепцов и фалды камзолов ложатся вольной линией ар нуво, набеленные уличные актеры похожи на ожившие статуи…
Художник – магический кристалл мира, в котором живет. Здания Гауди – иероглифы живой Каталонии. Эта архитектура родилась из пены побережья Коста-Брава, из прибоя рынка и карнавала.
И сколько бы мы ни читали об Испании, Италии и проч., мы не поймем Гоцци без вереницы бродячих разносчиков на авансцене адриатического пляжа, гофмановского «Щелкунчика» – без игрушечных лавок Нюрнберга, Гауди – без Барселоны. Московская кинокамера бредет по уличному празднику с особой горечью ракурса, с особой радостью безвременного праздношатания юности. Так странствуют в студенчестве. У нынешних русских этот вечерний круговорот старой Европы, «праздника, который всегда без нас», выпал на поздний, зрелый возраст. Спасибо ему и за это. Мысль о реальном существовании мира, рыбного рынка, соборного шпиля, карнавального шествия оказалась мощной психотехникой, спасительной в бурные и смутные времена.
Впрочем, та «тоска по мировой культуре», которой пронизан фильм Шахвердиева, – это уже другая, сугубо российская, тема.

P.S. 26 июня исполняется 150 лет Антонио Гауди. 2002 год объявлен ЮНЕСКО Годом Гауди. В Московском музее архитектуры 18 июня в рамках Дней каталонской культуры в Москве открылась выставка «Многомерный Гауди», посвященная барселонскому наследию зодчего.

Елена ДЬЯКОВА
24.06.2002