введите цифры на картинке если цифры не разборчивые 
|
| Подарить подарок |
Добавить в Ленту |
ЕЩЕ |
ЗаметкаДневник. |
Всего записей: 23, комментариев: 9 |
Рубрики: все
http://fotki.yandex.ru/users/koevgen/vi ew/3114/?page=0#comments
|
||||||
).Пишите каждый день. 2).Пишите до тех пор, пока почувствуете физическую усталость – сделайте паузу и поработайте ещё немного. 3).Размышляйте. 4).Если оказались в тупике, присмотритесь к работам знаменитых художников. 5).По возможности, покупайте лучшие художественные материалы. 6).Пусть в полной мере проявится ваш энтузиазм. 7).Найдите средства для собственной поддержки.  .Будьте строгим критиком своих работ.
9).Развивайте умение посмеяться над самим собой. 10).Пусть стремление к работе войдет в привычку. Начинайте писать с самого утра. Если вы на какое-то время прервали работу, не ешьте. Лучше выпейте стакан воды. 11).Не берите за точку отсчета свой средний уровень . 12).Не позволяйте неудачам раздавить себя. Рембрандту не везло. Успех рождается из неудач. 13).Почувствуйте союзника в каждом стремящемся к успеху художнике. 14).Не осложняйте. Будьте проще. 15).Хорошо знайте свое оборудование и надлежащим образом следите за ним. 16).Куда бы вы ни собирались, всегда имейте под рукой необходимые и готовые к работе инструменты и материалы. 17).Всегда начинайте работать вовремя, никогда не опаздывайте к началу занятий или на деловые встречи. 1 .стремитесь опережать свой самый плотный график работы. Старайтесь быть лучше данного вами слова.
19).Общайтесь с настоящими друзьями. 20).Не завидуйте более талантливым художникам. Просто старайтесь работать на пределе возможностей. 21).Очень приятно получать премии и награды. Но истинная конкуренция заключается в соперничестве со своим вчерашним результатом. 22).Позвольте себе потерпеть неудачу, чтобы затем яростно бороться за покорение новой вершины. 23).Засыпая, думайте о том, с чего в первую очередь вы начнете завтрашний день. 24).Изучайте работы великих мастеров. Обратите внимание на то, каким образом расставлены акценты на их полотнах; что выделено, а что является второстепенным. 25).Пользуйтесь минимумом бытовых вещей, без которых не можете обойтись. 26).Запомните: Микеланджело когда-то был беспомощным ребенком. Шедевры создаются в результате героического труда. 27).В искусстве нет абсолютно ценных трюков: стремитесь находить свои проблемы. 2 .каждой работе отдавайте самого себя.
29).Посвятите искусству всю свою жизнь. 30).Без борьбы прогресса не бывает. 31).Лучше действовать, чем бездельничать. 32).Не говорите себе: «Времени нет». У вас ежедневно его столько же, сколько было у выдающихся мастеров. 33).Читайте. Будьте знакомы с великими идеями. 34).Чем бы вы ни зарабатывали себе на жизнь, совершенствуйте своё искусство. 35).Задавайте вопросы. Жадно учитесь. 36).Вы – ученик собственной художественной школы. Кроме того, вы – в ней и учитель. 37).Стремитесь находить художников, чьё мероприятие созвучно вашему и старайтесь постоянно расширять их круг. 3 .Гордитесь своими работами.
39).Гордитесь самим собой. 40).Учитесь управлять своими чувствами. 41).Во время работы над картиной помните, о чем она. 42).Будьте организованы. 43).Если у вас неприятности, вспомните о судьбах тех, кто создавал великое искусство. 44).Выражения типа, «Какой я несчастный!» вам не помогут. 45).Пытайтесь найти то, чему можно поучиться у больших художников; не нужно искать в их произведениях недостатки. 46).Всматривайтесь и наблюдайте окружающую жизнь. 47).Преодолевайте ошибки вашей наблюдательности, подчеркивая контрасты и характерное. 4 .Критики – неудавшиеся художники.
49).Держитесь подальше от заносчивых и высокомерных художников. 50).Если вы не можете решить, над чем работать дальше, напишите автопортрет. 51).Никогда не говорите: «Это мне не под силу». Подобные мысли мешают потенциальному развитию. 52).Будьте изобретательны. 53). Помните: если приложить достаточно усилий, открываются любые двери. 54).Если искусство представляется чем – то очень сложным, это значит, вы пытаетесь выйти за рамки того, что уже умеете. 55).Рисуйте всегда и везде. Художник – это, образно говоря, этюдник плюс личность. 56).В каждой попытке создать прекрасное уже присутствует искусство. 57).Если вы смогли вложить в работу личное отношение, зритель почувствует это: он станет вашим зрителем. 5 .Деньги – штука хорошая, но в жизни есть более важные вещи.
59).Старайтесь тратить меньше, чем вы заработали. 60).Будьте умеренным и самокритичным, но ставьте перед собой самые высокие цели. 61).Не скрывайте ваши знания. Делитесь ими. 62).Попробуйте поработать с тем, что вам не «по нутру»: так вы откроете, истинно своё. 63).Праздную голову вдохновение не посещает. Оно приходит, когда вы погружены в работу. 64).Привычка сильнее желания. Если вы сможете выработать у себя привычку рисовать каждый день, вас уже ничто не остановит. 65).Существует три способа познания искусства: изучать жизнь, людей и природу; изучать великих художников; и писать. 66).Помните: Рембрандт не был совершенен. Ему пришлось преодолевать посредственность. 67).Не называйте себя художником. Пусть так вас назовут другие. Звание «художник» ко многому обязывает. 6 .Будьте скромным; учитесь у каждого.
69).Научить способны только те произведения, которые отняли много сил; часто они же являются любимыми. 70).Интенсивность цвета относительна. Найдите самый светлый тон и сравните с ним остальные светлые тона. То же самое сделайте с темными тонами. 71).Выдержка и твердость характера – волшебные составляющие успеха. 72).Пусть ваша картина сама приветствует зрителя. 73).Стремитесь обогатить новыми именами круг ваших любимых художников. 74).Анализируйте произведения художников, которые решают близкие вам проблемы. 75).Перед демонстрацией работ в галерее настройтесь позитивно. 76).Не изобретайте оригинальной живописной м
|
||||||
Берегите своих детей, Их за шалости не ругайте. Зло своих неудачных дней Никогда на них не срывайте. Не сердитесь на них всерьез, Даже если они провинились, Ничего нет дороже слез, Что с ресничек родных скатились. Если валит усталость с ног Совладать с нею нету мочи, Ну а к Вам подойдет сынок Или руки протянет дочка. Обнимите покрепче их, Детской ласкою дорожите Это счастья короткий миг, Быть счастливыми поспешите. Ведь растают как снег весной, Промелькнут дни златые эти И покинут очаг родной Повзрослевшие Ваши дети. Перелистывая альбом С фотографиями детства, С грустью вспомните о былом О тех днях, когда были вместе. Как же будете Вы хотеть В это время опять вернуться Чтоб им маленьким песню спеть, Щечки нежной губами коснуться. И пока в доме детский смех, От игрушек некуда деться, Вы на свете счастливей всех, Берегите ж, пожалуйста, детство!
|
||||||
на потной ладошке. Лошадь, какая ты грустная! Мы чем-то похожи. Давай похрустим Лоснящейся коркой арбузною? Я тоже впрягаюсь с утра, как и ты, На нас с тобой пашут и возят. Тебе даже лучше, тебе малышня Горбушки соленые носит. Лошадь, вздыхаешь ты так тяжело! Что, тоже от жизни досталось? Была жеребенком. И в моей душе Детского много осталось...
|
||||||
Чем различаются объятия и путы? Бывает ли избыток красоты И недостаток ненависти лютой? На чьи весы склоняются минуты, Гортани натрудив до хрипоты?
|
||||||
Вечернее море. Притихшие волны Рокочут негромко о солнечных днях. Дыхание моря неспешно, спокойно Уносит от зноя на лёгких крылах. Вокруг незаметно сгущается вечер, И тонкая свежесть в ночной тишине Прохладою мягкой ложится на плечи. Стоят неподвижно, как в призрачном сне, Колонны деревьев - на фоне заката; Сквозь сумерки льётся неведомый блюз. Порханье речей, и прибоя стаккато, И пляжного воздуха йодистый вкус. Рассыпалась светом далёкого порта Цветная гирлянда прибрежных реклам. Брильянтовой цепью искрясь с горизонта, Играет огнями судов караван. Свечение моря, манящее тайной: Пловцов окружает отсвет голубой. Теряясь во тьме чьей-то строчкой случайной, Мерцает вдоль пляжа чуть слышный прибой...
|
||||||
Не менее важно взаимоотношение глины с водой. Если, затворяя глину, вы налили слишком много воды,, ее будет сложно удалить. Глиняное тесто будет неоднородным, с комками. Глина, будучи гигроскопическим веществом, адсорбирует влагу из воздуха, смачивается водой и способна набухать в состоянии сильного обводнения. Влагу, адсорбируемую глиной, называют прочносвязанной водой в отличие от рыхлосвязанной, размещающейся между частичками глины более свободно, подвижно выдавливаемой при компрессии. Прочносвязанная вода составляет 0,8 – 1,0 % влажности каолина, замерзает при температуре значительно ниже нуля, почти не проводит электрический ток. Глина должна быть мягкой и пластичной, для чего необходимо тщательно перемешать массу, добиться ее однородности. Современное керамическое производство богато разнообразными подготовительными машинами. В небольших обьемах керамисты готовят глину вручную, когда обемы становятся значительными, применяются различные агрегаты, в частности, электромясорубки. Мягкая и липкая консистенция глины говорит о перенасыщенности влагой. Вылеживание – технологическая операция, заключающаяся в вылеживании глины в стабильных условиях для выравнивания влажности и протекания биохимических процессов в массе. При правильной влажности глиняная масса не липнет к тыльной стороне руки. Это рабочее состояние различно для разных глин; например, у лесса оно составляет 18-20%, у каолинов -28-31%, у спондиловой глины – 31-33%, у часов-ярской – 3032%, у трошковской – 30-36%. При дальнейшем увеличении содержания воды глина теряет сохранять приданную ей форму и начинает течь, подобно жидкости. ГЛИНА И ВОЗДУХ Перед самой работой с глиной ее еще раз надо как следует размять, разрывая ком на части и с силой соединяя их обратно. Таким образом вы можете избавиться от воздуха – последнего и самого коварного врага гончара. Во-первых, при вытягивании сосуда на гончарном круге руки будут проваливаться в воздушные раковины и вы можете порвать изделие или сорвать его с круга. А во-вторых, оставшийся в глине воздух может разорвать изделие при обжиге, так как воздух при нагревании. Как известно, расширяется. В промышленном производстве от воздуха освобождаюстся с помощью вакуумного насоса. СУШКА Сушка глиняного изделия должна проходить медленно и постепенно. Если изделие не имеет слишком толстых и неравномерно сформированных стенок и процесс ведется при нормальной температуре, то проблем с усадкой не должно возникать. Сложные изделия лучше сушить в закрытых сушилках с постоянной влажностью и температурой или накрывать изделия влажной тканью. При слишком высокой температуре или сильных воздушных потоках возникают проблемы усадки. Глина не любит ни сквозняков, ни солнечных лучей. Отдельные части изделия могут деформироватьсяи потрескаться. Рекомендуемая толщина стенок изделия – не более 1 см. В процессе сушки глина затвердевает и, несмотря на оставшуюся в небольшом количестве влагу, сохраняет свою прочность. ТЕМПЕРАТУРА И ГЛИНА Огонь – стихия, которая породила керамику, огнем и заканчивается изготовление. Что же происходит при воздействии высоких температур? При нагреве до 900-1200 С в глине последовательно начинают протекать химические и физико-химические процессы, приводящие к полному необратимому изменению ее структуры: удаление химически связанной воды (500-600 С); разложение обезвоженной глины на оксиды (800-900 С); образование новых водостойких и тугоплавких материалов (силлиманита и муллита (1000-1200 С); образование некоторого количества расплава из легкоплавких материалов глин (900-1200 С). Образование прочного черепка происходит за счет эффекта склеивания твердых частиц глины образовавшимся расплавом. При этом за счет сил повехностного натяжения этого расплава происходит уменьшение объема материала, называемее огневой усадкой (2-6%, в зависимости от вида глин). В результате физико-химических превращений, происходящих при обжиге, из глины получается искусственный каменный материал, который обладает прочностью и водостойкостью. При нагревании сырца до температуры 110 С из него удаляется свободная вода. В дальнейшем повышение температуры начинается удаление химически связанной воды (550-750 С). При этом керамическая масс безвозвратно теряет свои пластические свойства. При температуре около 1000 С возможно образование силлиманита и и далее при 1200-1300 С переход его в муллит. Одновременно с этим продукты разложения составляющих глин взаимодействуют и образуют легкоплавкие соединения, плавление которых вызывает размягчение и спекание глин. Этому же способствует в составе керамической массы плавней. Образующиеся легкоплавкие соединения растворяют частицы минералов, образуя жидкую фазу и выделяя из раствора, новые, более устойчивые минералообразования. Кроме того, расплавляясь, они заполняют поры и, стягивая частицы основного вещества, вызывают их сближение и уплотнение. Обжиг изделий грубой строительной керамики обычно происходит при температуре 900-1100 С. Основной задачей обжига тонкой керамики (фаянс, фарфор) является постепенное сплавление составных частиц исходной смеси в аморфную стеклообразную массу с частичным выделением из нее новых кристаллических минераообразований. Обожженное при высоких температурах (1150-1400 С) керамическое изделие состоит из застывшей стеклообразной массы, склеивающей непрореагировавшие частицы исходных материалов и минераллобразований, которые возникают в процессе обжига.
|
||||||
Пигменты – это неорганические соединения, которые окрашивают глину и глазурь. Пигменты можно разделить на две группы: оксиды и красящие вещества. Оксиды – основной материал естественного происхождения, который образуется среди земной коры, очищается и распыляется. Чаще всего используется: медный оксид, который в окислительной среде после обжига принимает зеленый цвет; оксид кобальта, образующий голубые тона, а в смеси с глиной – ангобы земляных тонов. Оксид хрома придает глине оливково – зеленый цвет, оксид магния – коричневый и пурпурный, оксид никеля – серовато – зеленые тона. Все эти оксиды можно смешивать с глиной в пропорции 0,5-6%. Если превысить их процентное содержание, то оксид будет действовать, как флюс, понижая температуру плавления глины. При окраске температура не должна превышать 1020 С, иначе обжиг не даст результата. Вторая группа – красящие вещества. Их получают промышленным способом или путем механической обработки природных материалов, котор ые представляют полную гамму красок. СЫРЬЕ ДЛЯ ПРОИЗВОДСТВА КЕРАМИКИ Сырьевая масса для изготовления керамических материалов состоит из пластичных материалов – глин и непластичных – отощающих и выгорающих добавок, плавней и др. Глины обеспечивают получение удобноформуемой связной массы и после обжига – прочного и водостойкого черепка. Непластичные добавки улучшают технологические свойства сырьевой массы (облегчают сушку, уменьшают усадку и снижают температуру обжига), придают материалу желаемые свойства (пористость, теплопроводность и т.п.) Глинистое сырье для производства керамики оцениваются комплексом свойств: пластичностью, связующей способностью, отношением к сушке, и к действию высоких температур. Отощающие материалы входят в состав керамической массы для снижения пластичности и уменьшения воздушной и огневой усадки глин. Они улучшают сушильные свойства глин. В качестве отощающих добавок как правило используют песок, шамот, дегидратированную глину, гранулированные шлаки. Дегидратированную глину получают нагревом до 650-750 С. При удалении кристаллизационной химически связанной воды глина необратимо теряет свойства пластичности. Гранулированный доменный шлак и золы ТЭЦ – отощители при производстве кирпича и другой грубой керамики. Порообразующие добавки вводят в смесь для снижения плотности и соответственно теплопроводности. Для этого используют вещества, которые при обжиге: диссоциируют с выделением СО (мел, доломит); выгорают (древесные опилки, угольный порошок и т.п.). Такие добавки одновременно являются отощающими. Пластифицирующие добавки – высокопластичные глины, а также поверхностно-активные вещества – пластификаторы. Плавни добавляют в глину в тех случаях, когда нужно снизить температуту спекания. Здесь используют полевые шпаты, железную руду, тальк и т.п. Важным свойством глин является спекаемость – способность при обжиге переходить в камневидное состояние, в котором она совершенно не размокает в воде. ГОНЧАРНАЯ ГЛИНА Глина, применяемая в гончарном деле, должна быть тяжелой, жирной, упругой – обязательно держать форму. По цвету глина может быть красной, коричневой, голубой, зеленой, серой, белой, черной. Кварц (песок) обычно присутствует в залежах глины в виде окатанных бесцветных или окрашенных зерен. %содержание может быть самым разным. Песок для гончарной глины должен быть молотым и не превышать 25% (оптимально 15%). Количество песка в глине влияет на усадку при обжиге. Если вы хотите уменьшить усадку глины при сушке, уменьшить ненужную деформацию, добавьте в глину до 25% песка или молотого обожженного черепка. В Древней Греции, например, в глину добавляли дресву, которая представляет собой толченный гранит. Весьма часто, особенно в низкокачественных глинах, встречаются примеси карбонатов кальция и магния (мел и доломит) в виде крупных и мелких зерен. Они полезны и вредны одновременно. В мелкодиспесном состоянии эти примеси являются сильными плавнями (добавками, снижающими температуру спекания), но, в то же время, при температуте обжига до 1000 С они снижают прочность керамики, а при более высокотемпературном обжига наблюдаются деформации. Если карбонаты присутствуют в виде крупных включений, то после обжига окислы кальция и магния начинают поглощать влагу из воздуха, образовывать гидроокиси, увеличиваться в объеме и даже разорвать изделие. Довольно распространеры в примесях гипс и пирит. Вредной примесью в глинах так же являются растворенные соли – сульфаты и хлориды, образующие так называемые «выцветы». Основное качество гончарной глины – однородность и отсутствие вкраплений.
|
||||||
ВИДЫ ГЛИНЫ Глина различается по происхождению, составу и качеству. Она бывает жидкой, огнеупорной, легкоплавкой, пластичной (жирной) или тощей (хрупкой). Разные виды глин применяются совершенно по-разному. ПРИРОДНАЯ КРАСНАЯ ГЛИНА В природе эта глина имеет зеленовато-коричневую окраску, которую придает ей оксид железа, составляющий 5-8% от общей массы. При обжиге в зависимости от температуры и типа печи глина приобретает красную или белесую окраску. Она легко разминается и легко выдерживает нагрев более 1050-1100 С. Большая эластичность этого вида сырья позволяет использовать его для работ с глиняными пластинами или для моделирования больших скульптур. БЕЛАЯ ГЛИНА Ее месторождения встречаются во всем мире. Во влажном состоянии она светло-серая, а после обжига приобретает белесый цвет или цвет слоновой кости. Белой глине свойственна эластичность и просвечиваемость из-за отсутствия в его составе оксида железа. Глина используется для изготовления посуды, кафеля и предметов сантехники или поделок из глиняных пластин. Температура обжига: 1050-1150 С С древних времен известно, что белая глина выводит из организма вредные вещества, продукты обмена веществ. Если принимать белую глину внутрь во время очищения организма можно быстро насытить организм кремнием. •Каолин – чистый, белый, безвредный для человека материал, и его использование давно выходит за пределы керамического и художественного производства, в частности – для производства косметических препаратов. Присыпки, мази, пасты из белой глины применяют при кожных заболеваниях, опрелостях и ожогах. •Майолика - вид сырья из легкоплавких пород глины с повышенным содержанием белого глинозема, обжигается при низкой температуре и покрывается глазурью с содержанием олова. Название «майолика» происходит от острова Майорка, где ее впервые использовал скульптор Флорентино Лука де ла Роббиа (1400-1481). Позднее эта техника имела широкое распространение в Италии. Керамические изделия из майолики называют так же фаянсовыми, так как их изготовление началось в цехах по изготовлению фаянсовой посуды. •Каменная керамическая масса Основу этого сырья составляют шамот, кварц, каолин, и полевой шпат. Во влажном состоянии оно имеет красно-коричневый цвет, а после сырого обжига – цвета слоновой кости. При нанесении глазури каменная керамика превращается в прочное водостойкое и несгораемое изделие. Рекомендуемая температура обжига: 1100-1300 С. При ее нарушении глина может рассыпаться. Материал используют в различных технологиях изготовления гончарных изделий из пластинчатой глины и для моделирования. •Пористая керамическая масса Глина ля керамики представляет белую массу с умеренным содержанием кальция и повышенной пористостью. Ее натуральный цвет – от чисто белого до зеленовато-коричневого. Обжигается при низких температурах. •Глина для фарфора состоит из каолина. Кварца и полевого шпата. Она не содержит оксида железа. Во влажном состоянии имеет светло-серый цвет, после обжига – белый. Рекомендуемая температура обжига -: 1300-1400 С. Этот вид сырья обладает эластичностью. Работа с ним на гончарном круге требует больших затрат, поэтому лучше использовать готовые формы. Это твердая, непористая глина с низким водопоглащением. После обжига фарфор становится прозрачным. Обжиг глазури происходит при температуре 900-1000 С. •Грубокерамические материалы. Купнопористые крупнозернистые применяются для изготовления крупногабаритных изделий в строительстве, архитектуре малых форм и т.п. Эти сорта выдерживают высокие температуры и термические колебания. Температура плавления колеблется от 1440 до 1600 С. Материал хорошо спекается и дает незначительную усадку, поэтому используется для изготовления больших изделий и крупных панно. При изготовлении художественных объектов не следует повышать температуру в 1300 С. ЖЕЛТАЯ ГЛИНА содержит соединения серы и натрия. ГОЛУБАЯ ГЛИНА. В нетрадиционной медицине часто используют голубую кембрийскую глину. Она налаживает обмен веществ, лечит сама и усиливает действие других лекарств. Голубой глиной лечат рак, лучевую болезнь и ее последствия. Голубую глину также применяют в косметике, делают из не маски. Считается, что она смягчает, тонизирует, отбеливает кожу, очищает ее от угрей, разглаживает морщины. Кембрийская глина способствует роста волос. ЗЕЛЕНАЯ ГЛИНА. Цвет ей придают соединения железа, меди и магния. В ней есть также кальций, марганец, поташ (карбонат кальция), фосфор, золото, серебро и тяжелые металлы. Используется в косметических средствах для жирной кожи и волос, а так же для лечения себореи перхоти. РОЗОВАЯ ГЛИНА. Ее образуют красная и белая глина в разных сочетаниях. Хорошо разглаживает кожу и дезинфицирует кожу. При обжиге природные глины будь они черными, красными, зелеными, голубыми и т.п. приобретают красный, розовый или белый цвет в зависимости от содержания железа.
|
||||||
Глина составляет около 50% всех осадочных пород земной коры. Состоит глина из мельчайших кристаллов, которые и формируют глинообразующий минерал класса силикатов – каолинит. Его состав: 47% оксида кремния IV, 39% оксида алюминия и 14% воды. В его химический состав также входят соединения титана, кальция, марганца, натрия, калия, небольшое количество цинка, лития, меди, двухвалентного железа, азот и другие элементы. Существует ряд классификаций глин по химико-минеральному составу, происхождению, применению, но ни одна не охватывает всей совокупности признаков. Деление глин, принятое в геологии: А) перенесенные водой, ледником, ветром (вторично отложенные); Б) оставшиеся на месте образования (первичные глины); В) метоморфизованные камнеподобные породы. В схеме классификации ГОСТ 9169-59 глинистое сырье делится на четыре подгруппы: а) по содержанию окиси алюминия в прокаленном состоянии (более 40% - высокоосновные, от 40 до 30% - основные, от 30 до 15% полукислые, менее 15% - кислые); б) по огнеупорности (огнеупорные – плавящиеся при температуре от 1580 С и выше; тугоплавкие – плавящиеся от 1580 до 1350 С, и легкоплавкие – плавящиеся ниже 1350 С); в) по степени связуемости и пластичности (образующие формуемое тесто при добавке песка: более 50% - связующие, от 50 до 20% - пластичные, менее 20% - тощие; вовсе не образующие теста). Состоит глинистое вещество главным образом из гидроаллюмосиликатов, в кристаллическую решетку которых могут входить K, Na, Mg, Ca, Fe. Примесями к глине является кварцевый песок, соединения железа, карбонаты, сульфаты, слюды и органические вещества. Наряду с рассмотренными существует промышленная классификация глин, основанная на совокупности некоторых признаков, таких, как цвет и внешний вид после обжига, интервал спекания, - плавления, прочность изделия при ударе, стойкость при резкой смене температур. Эти признаки определяют промышленное назначение и название глин. Уже в средние века сложилось и существует до сей поры названия глин, как кирпичные, трубочные, кафельные, горшечные, фаянсовые, бело-жрущиеся, клинкерные и др. Тогда глины оценивались только на ощупь и их свойства были доступны оценке мастеров средневековья. Соприкосновение с материалом в самом начале работы соединяют мастера и глину в одно целое, позволяет им почувствовать друг друга, ибо если инструмент – продолжение рук автора, то изделие – продолжение его души.
|
||||||
